玩《猿遁》，让我陷入演奏爵士乐的快感

传统上，俯视角逃脱游戏通常会如此设定：玩家以枪械为武器，以弹药、巡逻敌人、机关为驱动力，以射击、拾取弹药、寻找掩体、射击为一个循环。这样设计的好处是概念足够清晰，对操作要求有限，能够低门槛地让玩家同时收获爽快与流畅的游戏体验。

许多经典作品都是这一模式下的产物，但它局限性也很明显，过多的同质化设计容易使玩家对玩法有所预料并陷入审美疲劳。因此，类型游戏新作想脱颖而出，只能在机制以外的细节 —— 声、光、影等方面多做创新，或不断试探着某个方向上的极限，难以跳出窠臼。当然，我并不是说俯视角游戏全都雷同，但在这些游戏里，射击要素常常难以被放弃也是事实。

《火线迈阿密》是俯视角动作游戏的佼佼者

《猿遁》（Ape Out）放弃了逃生者的持枪传统，改将主人公设定为一只力大无比的猿猴。游戏讲了这么一个故事 —— 被人类关押在玻璃笼中的猿，凭着自己的巨力打破桎梏，一路与敌人作战，突破重重关卡后最终脱逃。 

非人类主角的设定把传统自然地打破。新的循环变成了猿跑向看守者、将其抓住、把人质投向其他敌人并让他们对撞得四分五裂，你也可以干脆把人砸到墙上，摔个稀烂。场面尺度颇大，充满了暴力美。

狂野

原始且富有野性的攻击方式，使得游戏玩起来就像一场狩猎。

猿或绕地形卡视野，或利用速度优势趁看守来不及开枪就将其控制，或是在敌人即将开枪的一瞬间将他擒在身前，让其化作肉盾加武器。灵活加爽快的套路让玩家在背版熟悉后能够获得明显的成长回馈。同时，猿类皮糙肉厚但只能挨 3 枪的设定使得游戏既不至于因容错率过高而失去紧张感，也不会使人生出缺乏操作空间的沮丧。

钳制住一名敌人，并利用他手中的冲锋枪进行乱射

色彩浓烈且粗犷的非写实画风也是《猿遁》的一大特色，远远看上去，画面上的一切都像是随意甩上去的水彩。粗犷和粗糙并不画等号，一旦橘黄色的色块猿开始奔跑，玩家便能观察到富有力量感的动作细节。游戏内，喷溅的血浆、被子弹击碎的玻璃都使得画面颇具张力。这些元素和奔跑的猿共同完善了游戏中的野性和暴力美。

血浆喷射的场面

内容上，《猿遁》分为 3 个大章，每个大章包含 A、B 面各 5 个关卡。在每章的起点，猿分别被关在疑似恐怖组织实验室、写字楼 30 层、战乱中的监狱 3 个地点。第一章实验室逃脱的前几关带点儿教学性质，虽然实际难度不高，但可能会是玩家死亡次数最多的地方。

章节选择页面也具有鲜明的美术风格

每次通关失败后，玩家都有几秒的机会查看进度，此时是背地图的好机会

风格化

根据关卡特点的不同，游戏制作者用心设计了各具特色的敌人。第一章中，地图各处布满了身绑炸弹的恐怖分子，玩家只能选择快速抓住并抛出他们，或是以其他敌人为武器将他远程消灭，一旦被近身换名，则必死。

第二章中，敌人是身着防弹衣、手持各色装备的特战队员，动辄便会从地图外绳降。由于身处四面皆是玻璃的写字楼中，设计者还在地图外布置了狙击枪手 ——  两边晃动的瞄准红外线始终催促着玩家不断奔跑，如果在非死角位置稍作休息，即使视线范围内没有敌人，也会被场外杀。这使得游戏节奏进一步加快，紧张感也显著提升。

特战队员破窗而入，随后被扔出了窗外

第三章地图设置在了沙漠地区，敌人武器也翻了新花样，多了个喷火器，需要注意的是，火会在人和植物之间传导，如果玩家利用好这一点会让自己身陷重围时有突破的机会。

多说一句，在游戏中利用地形很重要，我在试玩时都尽量贴近地图边缘行进，以防被敌人从四处夹击。

猿控制住了一名使用火焰喷射器的敌人

玩家在正常难度下大约可以在 3 小时内通关全部 3 个章节。每通关一个章节，便会解锁这一章的街机模式，街机模式考验玩家在限定时间内的一命通关能力，根据击杀敌人数和通关后的剩余时间数，系统会给玩家打分，全球的玩家都会出现在这张排行榜上。目前，我在榜上排名第 5，考虑写这篇文章时游戏还未正式发售，相信我的排名很快就会消失在茫茫人海中……

街机模式容错率很低，死了就只能从第一关再来

如果你是一位爵士乐爱好者，想必在玩《猿遁》时会感到格外惊喜。游戏的背景音与其说是配乐，不如说是玩家以自身操作为鼓点完成的乐章。奔跑、打斗、枪击、拉拽形成的强烈节奏感都会化成乐章里的音符，效果相当震撼，也能让玩家更好地沉浸于游戏之中。

作为一款类型受众并不广泛的小品级游戏，《猿遁》在自身技术能力内将各方面的细节都完善得相当不错，平心而论，它几乎没有什么硬伤。对于这种体量的游戏来说，能够找到自身特色，并能围绕这一特色构建出完善的游戏机制，我们便可称之为一款优秀的作品了。

（评测码由发行商 Devolver Digital 提供。）