《光与影：33 号远征队》首席编剧访谈：原本是一部蒸汽朋克游戏？

要是每次刷论坛都能像《光与影：33 号远征队》首席编剧 Jennifer Svedberg-Yen 那样遇到改变人生的机遇该有多好。

在为了追寻创作梦想而离开金融业不久后，在 2020 年疫情期间的一个下午，Jennifer 正刷着 reddit 论坛打发时间，偶然间，她看到了前育碧制作人 Guillaume Broche 发布的志愿者招募启事：Guillaume 正在寻找愿意免费为他开发的一款游戏录临时配音的人。

Jennifer 答应为两个角色配音 —— 闲着也是闲着，何乐而不为呢？—— 并立即向 Guillaume 提了些建议，主要是关于如何为角色赋予更细腻的感情层次。

那个游戏并不是《光与影：33 号远征队》。

在 Jennifer 刚认识 Guillaume 时，后者正在做一个名为《We Lost》的游戏，它是一款蒸汽朋克风格的游戏，设定在维多利亚时期的英国，游戏体量比《33 号远征队》小得多。

作为一名资深的奇幻文学爱好者兼写手，Jennifer 对 Guillaume 设想的包含即时战斗元素的回合制 RPG 很感兴趣，所以在聊她有可能会配音的角色时，她忍不住想要分享自己的想法。于是在之后几个月的时间里，Guillaume 在上海，Jennifer 在瑞典，两个人隔着几千公里一起创作了游戏的故事大纲。

但在写好之后，顾问和投资人却告诉他们，这个大纲不行 —— 他们需要打开格局，做一个更有野心的游戏。

《We Lost》早期 demo

Jennifer 回忆说：「他们说，『就假设你们有更多资源，打开格局，往大里想。』…… 我们原本想要务实一些，而这种想法限制了故事的格局。于是我们重新构思，然后就有了《33 号远征队》。」

那个成了废案的蒸汽朋克游戏和他们最终制作的受了法国「美好年代」启发的 RPG 之间仅存的联系，就只有几个名字：吕涅和玛埃尔都得到了保留。除此之外一切都推倒重来。

不过 Jennifer 说，由于她阅读量很大，构建世界观是一件比较轻松的工作。奇幻小说《时光之轮》系列给了她很多启发，尤其是庞大的世界观和浓郁的生活气息。

她告诉我们：「罗伯特·乔丹深深地影响了我对史诗奇幻的思考方式，尤其是他如何将社会融入到故事中，以及社会结构会怎么影响其中的居民。他的故事会遵循那个世界的因果逻辑。

「所以在我开始写作时，我总是试着思考：他们生活的世界是什么样的？这样的世界会如何塑造这些角色？因为我确实相信，我们是由我们全部的人生经历、我们成长的社会、我们生命中遇到的人们共同塑造的。

「我们经历过的一件件具体的事情影响了我们的性格，影响了我们看待世界的方式。继而影响了我们的思考方式，以及我们的说话方式和我们对各种事物的反应。作为一名写作者，你需要知道你的角色有什么样的言谈举止。《时光之轮》在这方面处理得非常好。」

注意：下文含《33 号远征队》剧透。

推倒重来就意味着需要新的灵感，但光靠法式建筑风格、法棍服装、哑剧造型这些东西，可不足以支撑起一个新项目。最终，Jennifer 把她以前写的一篇短篇小说改造成了新游戏的叙事基础。

用 Jennifer 的话说，那个故事的主角是一个年轻女孩，她「原本以为自己是一个孤儿，后来才发现她的母亲是一位能够进入画中世界的画家，她的母亲仍然在世，但是被困在了一幅画中。于是她要设法拯救母亲，将她带出画中世界。这后来成了《33 号远征队》的背景故事。」

尽管放弃那个维多利亚蒸汽朋克设定是为了提高游戏的商业潜力，但在《33 号远征队》的开发过程中，Sandfall Interactive 团队并没有把它打造成一个可以长期运营、不断扩展的 IP 的打算。

Jennifer 表示，他们没有在剧情里专门为 DLC 或者续作「挖坑」，他们从来没有过这种计划。「我认为，我们已经讲完了我们想要用这些角色讲述的故事 —— 我们的故事有开头，有过程，有结尾，」她说道。

不过她确实还有很多没能放进游戏的设定和剧情，以及其他点子。游戏标题中的「光与影」三字源于绘画领域的明暗对照法，那么，《光与影》能否成为《最终幻想》那样的游戏系列呢？就是各个游戏共享一些主题，但彼此独立？

Jennifer 给出了一个留有余地的回答：「『光与影』这个名字有很多与游戏中的各个主题相关的象征意义。它和角色们经历的情感之旅有着很具体的联系，但它的意思也足够宽泛。所以谁知道呢。世界如此宽广，一切皆有可能。」

原作者：Matt Patches，编译：Tony