Fami 通《罗密欧是个绝命侠》主创访谈：虽死犹生，虽生犹死

《罗密欧是个绝命侠》（《ROMEO IS A DEAD MAN》）于 2026 年 2 月 11 日发售，该作由须田刚一（SUDA51）领导的 Grasshopper Manufacture 开发，登陆 PlayStation 5（PS5）、Xbox Series X|S、PC（Steam）平台。

这是一款以 FBI 时空特别搜查官罗密欧・观星者为主角的动作冒险游戏。玩家将运用枪械和近战武器，追捕潜藏在多元宇宙中的通缉犯。难以预测的剧情、激烈的动作战斗以及天马行空的世界观正是本作的特色。

在游戏发售前，《Fami 通》编辑部采访了工作室代表、担任本作总监督的须田刚一先生，以及导演山崎廉先生，询问了本作的核心理念以及开发过程中的幕后故事。

须田刚一，《罗密欧是个绝命侠》总监督、制作人、编剧。

山崎廉，《罗密欧是个绝命侠》导演、编剧。

左：须田刚一，右：山崎廉

从丧尸电影主题到独具特色的科幻动作游戏

—— 请须田先生和山崎先生介绍一下，你们是如何参与本作开发的？

须田：最初是由我和山崎共同担任双导演，但中途职位发生了变化，我成为了总监督兼制作人。不过，我仍然在做类似导演的工作，也负责剧本。

山崎：我担任导演，并与须田先生共同负责剧本。

须田：虽然也有支援成员，但大体上的剧本是由我和山崎创作的。

—— 那么，请再介绍一下《罗密欧是个绝命侠》是一款怎样的游戏。

须田：主人公是一位名叫罗密欧的青年，他爱上了一位名叫茱丽叶的女性。但茱丽叶是个相当危险的女人，在追逐她的过程中，时空发生了扭曲，出现了类似丧尸的怪物，世界随之崩溃。

罗密欧的脸也被啃食，但他设法复活，以半死不活的"活死人"身份重生。同时，罗密欧的爷爷本杰明博士也被啃食，但他以附着在罗密欧背上的方式存活了下来。故事讲述的就是这对奇妙的爷孙搭档，不知为何成为了 FBI 时空警察的候补生，踏上了寻找茱丽叶的旅程。

—— 光是听这个梗概，就有点摸不着头脑的感觉呢（笑）。

须田：说得更简单点，就是一款寻找女孩的旅行动作游戏（笑）。

—— 果然从名字会联想到《罗密欧与朱丽叶》，这是故事的灵感来源吗？

山崎：不，这是后来加上去的。罗密欧的名字从一开始就确定了，而茱丽叶在剧本设定上原本应该是个小角色。最初她只是个给罗密欧打电话的存在，但在反复修改剧本的过程中，她变成了主要角色。

—— 也就是说，你们并非要描绘类似《罗密欧与朱丽叶》那样的悲剧故事？

须田：完全没关系，也不是灵感来源。至于最终是悲剧还是喜剧，就请大家在故事中寻找答案了。

—— 请告诉我们这款作品中确立了怎样的核心概念。

须田：用一句话概括，就是"极致暴力的科幻小说"。我们的目标是打造一款暴力科幻作品。

—— 我想本作的企划应该是从"一定要做一款原创作品"这个想法开始的，那么当初这个概念就已经确定了吗？

须田：从企划启动之初，"罗密欧进行时间旅行，打倒各个时代的丧尸"这个概念就已经基本确定了。之后的工作就是在此基础上充实故事和动作部分。

—— "丧尸题材"和"时间旅行"是相当少见的组合，为什么会想要混合这两者呢？

须田：说到丧尸，这是以乔治·A·罗梅罗导演的电影《活死人之夜》（※1968 年）为引爆点，随后催生出各种电影的内容。

原本是因为巫术而诞生的丧尸，被罗梅罗转变为了感染者的形式。之后也随着时代变迁而不断进化。于是我就想，如果去见识一下 60 年代的丧尸、70 年代的丧尸，看看各个时代的丧尸会怎么样呢？所以最初设想的是那种进入各个时代丧尸电影的感觉。

比如，我们考虑过让以《鬼玩人》（※1）和奔跑系丧尸的里程碑《惊变28天》（※2）为原型的怪物登场。不过，由于形式也发生了变化，我们在开发过程中也将怪物的名称改为了"腐烂者"，不再拘泥于丧尸的设定，所以最终并没有做成一部模仿丧尸电影的游戏。

※1：1985 年在日本上映的恐怖电影。故事描绘了一群出于好奇而复活了恶灵的年轻人，被恶灵袭击的经历。

※2：2003 年在日本上映的恐怖电影。描绘了一种感染后会使人凶暴化的致命病毒蔓延，在荒废世界中的生存故事。

—— 为什么从"丧尸"发展到了"腐烂者"呢？

山崎：我想很大程度上是出于游戏性的考虑。如果只有丧尸的话，作为动作游戏来说，敌人的种类难免会显得单调，无论怎么夸张，在外观和玩法上都很难做出太多变化。虽然最初是制作一款与丧尸战斗的游戏，但在制作过程中，我们得出的结论是希望加入更具威胁性、能让动作游戏玩起来更有趣的敌人，因此决定不再设定丧尸的限制，采用可以自由创造敌人的设定。

须田：丧尸电影也在不断进化，比如《僵尸世界大战》（※3）就描绘了铺天盖地、数量压倒性的丧尸。本作采用了虚幻引擎 5，致力于提升画面质量，但受限于处理能力，我们确实无法呈现那种数量的丧尸。如果只以丧尸作为卖点，那么玩家自然也会期待与大量丧尸战斗的场景。这一点比较困难，所以我们决定转向以敌人种类的多样性来吸引玩家。

※3：2013 年上映的电影作品。描绘了在因感染爆发而导致世界迅速崩溃的背景下，前联合国调查官为了寻找"人类生存的线索"而奔走于各地的丧尸灾难恐慌片。虽然是同名小说的电影化作品，但设定完全不同，是另一部作品。

—— 那么"腐烂者"中，是否不包含电影的要素呢？

须田：除了丧尸题材之外，并没有特别借鉴。如果拘泥于电影，反而会降低自由度，而且这本来就不是一部电影恶搞游戏。说到底，丧尸电影只是创意的起点，大部分内容都是原创的。

山崎：虽然最终有些元素没有包含在游戏中，但关于丧尸，我们最初请了"丧尸专家"来给我们讲课。学习了各个时代的电影中出现了什么样的丧尸，是在什么样的情境下描绘的等等。

须田：那原本是关于剧本的会议，但却被称作"丧尸会议"了。虽然得到了很多建议，但最终大部分还是我们自己构思的。

—— 这是因为本作已经不再是纯粹的丧尸题材游戏了吗？

须田：详细说来话长，简单来说，最初是打算只让剧本团队来创作故事，我不打算参与。我们组建了包括外部人员在内的剧本团队，但坦白说，发生了不少争执（苦笑）。最终我们解散了剧本团队，决定自己来写。

之所以想组建剧本团队，是希望先完成剧本。因为我总是自己写导致剧本完成得很晚，常被开发现场抱怨，所以想解决这个问题。但结果还是由我来写，又被现场念叨了（笑）。

大概就是从那时起，游戏不再局限于丧尸题材，转向了原创路线，我和山崎一起进行了重写。

—— 真是非常坦率的幕后故事呢（笑）。游戏中有一个在田地里栽培腐烂者，也就是丧尸栽培的要素吧。这也是从丧尸电影得到的启发吗？

山崎：原本的想法是，除了主人公与敌人战斗的游戏性之外，希望有一个可以增加拥有特殊技能的同伴的系统，或者一个可以获取并召唤丧尸的系统，结果不知不觉就变成了丧尸田地（笑）。

说到丧尸，近年大多是存在感染源，然后丧尸病毒从那里扩散的类型。但是，其起源是以伏都教为背景，尸体从坟墓中复活，也就是埋在地下的丧尸。因为企划初期是作为丧尸题材来构思的，所以也想活用这一点，尝试让丧尸以埋在地下的形式出现。然后，想法进一步发展，觉得让丧尸之间互相战斗的系统或许不错，于是就演变成了丧尸栽培系统。

须田：毕竟直接把尸体埋下去栽培太血腥了，所以就改成了种子（笑）。我们一开始就决定一定要加入制造要素，这也是基于这样的背景。

—— 关于主人公使用的武器（枪、剑、类似电锯的刀），也是从丧尸电影获得的灵感吗？

山崎：这方面和丧尸恐怖电影关系不大，我们最初就设想了一种在刀上安装了电锯的武器。而且从设计阶段起，我们就设想了近战+α 的战斗系统，所以使用枪也是源于这种设计构思。

—— 须田先生的动作游戏，大多以近战为主，这次出现枪械倒是很新鲜呢。

须田：不过，主要战斗方式还是近战哦（笑）。只是这次因为程序员提出了"也想加入枪战"的要求，所以就采纳了。

—— 请告诉我们这次在战斗方面特别讲究的地方。

须田：我们很讲究释放后可以将敌人一网打尽的必杀技"血色夏日"。首先，发动血色夏日需要血槽。要积攒这个血槽，必须沐浴在敌人飞溅的血液中，而只有用刀攻击才能溅上血，所以用枪很难积攒血槽。取而代之的是，枪可以进行瞄准敌人弱点的远程攻击，以此来平衡。

话虽如此，我想每个人的游玩风格都不同，我们也做了即使只用枪慢慢点射也能在一定程度上取胜的设定。不过，我们精心设计，希望大家能通过近战沐浴鲜血并发动血色夏日来获得更多乐趣，所以请务必关注这一点。

—— 须田先生的游戏，尤其注重终结动作，同时出现摔跤技也是一大特色，这次也有摔跤技吗？

须田：这次没有摔角技了。

—— 诶！是吗？

须田：如果强烈地将摔跤技融入动作中，角色无论如何都会变得像特拉维斯（《英雄不再》系列的主角）一样，从而削弱罗密欧的角色特性，所以禁止了。不过虽然说了禁止……但说不定在某个地方还是会冒出来呢。

最初我们设计过虎面人的"虎步"接"虎旋"，还有面部固定技之类的。还想过恶搞某个射击集训的著名场景……但全部都废弃了。

不过我想先道个歉，我应该做成像 WWE 那样华丽地跳起受身的。虽然不能明说是什么，但粉丝们，对不起。

—— 嗯，虽然不知道是什么，但很期待（笑）。那么，罗密欧的战斗风格是以什么样的感觉为目标呢？

山崎：基本是刀和枪，但也有指虎。主要是切换武器种类进行战斗的风格，并没有固定的模式。希望大家能灵活运用 4 种近战武器和 4 种远程武器来战斗。

—— 续关时可以通过轮盘获得增益效果，这让人感觉很有须田先生作品的味道呢。

须田：从《电锯糖心》开始我们就采用了轮盘系统，《英雄不再3》中则采用了重试轮盘。作为我们的拿手好戏，这次也让它登场了。

—— 既然提到了《电锯糖心》，虽然本作是丧尸题材，也有只有头部的搭档这种伙伴要素，感觉有少许相似之处，这次有刻意参考什么吗？

《电锯甜心》游戏截图

须田：在故事部分稍微有所体现。其实《电锯糖心》在企划初期，也是打算做成打倒各个时代丧尸的故事。但没能实现，最终变成了打倒校园四天王的故事。本作原本想以《电锯糖心》没能做到的事情为基础，但最终还是没能完全实现（笑）。

在开发初期曾致力于再现城镇，制作了用于地图设计的沙盘模型

—— 这次有什么特别希望玩家关注的要点吗？

山崎：对我来说是动作部分。我们比以往更加注重手感和爽快感，也成功地融入了战略性较强的动作要素，希望大家能为了体验这些而推进故事。

须田：还有就是暴力部分。说到出血量，我认为在这个业界里也是不输于任何作品的。我们有信心让这款游戏达到一提及"血腥动作"就会想到 Grasshopper（草蜢）的程度。另外，这次我们特别投入精力的还有画面质量。

—— 在此基础上，加上 Grasshopper 特有的演出和剧本，就构成了本作对吧。

须田：是的。关于剧本，虽然不知道大家会如何接受，但我很忐忑发售后的反响会怎样。至少我认为能让大家感到惊讶，并且目标是让玩家通关后还想再见罗密欧一面。

—— 通关后有继承要素之类的吗？

须田：有的。虽然也听到了开发人员的哀嚎，但我绝对希望游戏在发售时就包含"新游戏+"模式，所以让团队在最终版提交前努力赶工。虽然也有通过更新追加的方法，但如果首发购买的玩家被告知"没有多周目玩法"，会很失望吧。为了避免这种情况，我绝对要守住这个能用培养过的罗密欧再次游玩的系统。

—— 开发过程中有什么让您印象深刻的点吗？

须田：是沙盘模型。虽然以前也提过，最初我们计划准备六个时代，也就是六个区域的广阔地图，做成可以自由探索的游戏。规模大概是《英雄不再3》的三倍区域，共六个区域。因此，为了便于地图设计参考，我们用精致的沙盘模型制作了概念图。

我们考虑了很多，但最终决定，与其用上一代的画面技术在广阔的城镇中行进，不如用精美的画面来决一胜负。虽然最终没有做成可以自由漫步的地图，而是变成了正统的线性推进关卡，但这样一来，我们就能向玩家展示精美且血腥的动作场面了。

背景中就是制作好的沙盘模型。相当巨大，布置了各种类型的建筑物。

—— 当初采用自由地图方案时制作的内容，大概有多少被废弃了呢？

须田：虽然很想尽量活用好不容易做出来的东西，但我想大部分要素都舍弃了。当然，相关的技术和素材等，在底层部分应该还是得到了利用。

—— 做了那么多，最终却特意采用了线性地图呢。与辛苦相对，开发中有没有感到快乐的点？

须田：开发人员们很开心的是游戏结束画面。大家当时都兴致勃勃地制作。所以，即使是游戏高手也请至少体验一次游戏结束吧（笑）。

—— 很期待！所谓的"须田游戏"，您自己认为须田风格体现在哪些方面呢？

须田：不，我完全不知道（笑）。开发成员中有新员工，也有老员工。我想正是因为这些老将参与开发，才构筑了"须田游戏"，但我自己并不清楚"我的风格"具体是什么定义，只有当玩过的粉丝们说"很有须田风格"时，我才会有"哦，原来是这样啊"的实感。

不过开发成员中也有像"须田游戏原教旨主义者"一样的员工。他们会向其他员工解释"这里须田成分不足"之类的话（笑）。

—— 成分，是吗（笑）。近年来，尝试制作原创作品的厂商也变少了呢。在这种背景下，包括本作在内，感觉 Grasshopper 一直在定期推出原创作品，是因为想不断挑战新事物吗？

须田：时代变成这样了呢。不过，Grasshopper Manufactur 现在隶属于网易游戏旗下。之所以被邀请加入，根本原因也是希望我们能不断向世界推出独具个性的原创作品。为了实现这个目标，我们才如此专注。

—— 网易方面对游戏内容有什么要求吗？

须田：基本没有。只有一点，老板提出希望修改某个地方，除此之外就没什么了。顺带一提，开发也得到了网易的协助。比如网易有一个叫 ADC（艺术设计中心）的部门，负责从设计到图形等所有与艺术相关的工作，我们请他们制作了整整一个关卡的全部背景。

—— 如果本作大卖，或许会有续作的可能性？

须田：我想是有的。不过，虽然前提是"如果粉丝们有需求我们会回应"，但我个人还是想继续制作原创作品。或者，从团队的成熟度考虑，也想尝试制作版权作品，或者有某种限制的游戏。

迄今为止，Grasshopper 不仅制作原创作品，也制作过其他公司的 IP 作品和动画版权游戏。加工已有素材的体验，与制作原创作品完全不同。现在 Grasshopper 的成员也增加了。因此，为了让团队再成熟一步，我想尝试在某种限制条件下进行开发。

顺带一提，目前也没有下载内容的计划，但如果强烈要求的话，或许会制作。

—— 最后请对读者们说几句吧。

山崎：虽死犹生，虽生犹死。这样的罗密欧，请大家多多关照！

须田：玩过的玩家，请务必在 X（原 Twitter）的《罗密欧是个绝命侠》账号上分享感想。即使是吐槽 bug 也没关系，我们会积极修复的！

原作者：Qマイン 翻译：SR 猫柳 编辑：熊猫命