《疑案追声》的秘密（上）：听觉玩法，只是幌子

2018 年 9 月，中央美术学院办了个游戏展，叫「重拾游戏」。Nick 和 Loka 带着他们的《疑案追声》也去参展了。

但《疑案追声》这游戏能展什么呢？

别的游戏可以展原画、演示视频，而对于《疑案追声》来说：原画，不存在的，房型图想看不；游戏演示，几个光圈（代表角色）震动（在说话），他们在几个房间走来走去。你可以想象，观众看到这种东西，是很难理解《疑案追声》在玩什么的。

于是，《疑案追声》在「重拾游戏」展上没有「展示」游戏，他们给观众准备的是一个声音密室，剧情是美术馆盗窃案。他们把展区布置成一个小的美术馆，分成几个房间，展示厅、休息室、仓库什么的，每个房间里放音响，按照同一时间轴，播放各自房间发生的剧情对话。

《疑案追声》在「重拾游戏」展上的声音密室

观众走到展示厅的房间，听到张三和李四说话，然后去隔壁仓库，听到李四在和王五说话；如果观众先去仓库，会听到张三和王五最开始在这里有一段对话……把这些语音拼凑起来，观众才会发现盗窃案的真相，很有意思。

《疑案追声》游戏的玩法和这个声音密室一样。后来，美术馆盗窃案这个为游戏展临时写的剧本，成了《疑案追声》游戏里一个正式的关卡。Nick 说这真是机缘巧合。

声音只是幌子

所以，《疑案追声》宣传时突出听觉玩法，所言不虚，游戏中绝大部分信息都是靠「听」来获得。而且游戏的配音水准着实不错，这点在「《疑案追声》的秘密（下）」中我们会谈。

但我们这里要说，听觉玩法、采用声音这种表现形式，不过是《疑案追声》的「幌子」。在玩《疑案追声》时，我会忘掉自己在「听」，就像看电影一样自然而然地沉浸到剧情中，声音这一形式在游戏中并不是像视觉系乐队的装扮一样引人注意。

倒不是说声音形式无法让人深入体验剧情，评书也好，广播剧也好，都能很好地传达剧情。可是评书和广播剧都是一条音轨听到底，而《疑案追声》是把所有角色的剧情语音剪碎分离，要求玩家去一个个房间找。当我们开始游戏听完第一段语音后，声音就从前台走下成为了背景，探索推理、找剧情碎片，这才是游戏玩法的主角。

玩家只能听到当前所在房间的声音（亮部），画面中还设有五个区域是暗的，那里都藏着剧情

给我个讲故事的机会

采访 Nick 和 Loka 时，我们谈到做这款游戏的创作初衷，他俩说做《疑案追声》就是想讲故事。

Nick 之前做了一款手游叫《双子》，一款没有台词的游戏，把他憋坏了。「……所以我要做个有台词的，给我个说话的机会。」Nick 说。

Loka 之前做过广告、房地产、营销，后来做游戏的宣发，社会阅历丰富，《疑案追声》里那些社会人的形象非常生动，都是来自于此。「有些女性就写得稍微，戏份不那么足，这是个人经历所限……」Loka 老师惭愧道。

目标是讲故事，但是个游戏都能讲故事。Nick 和 Loka 想让玩家「玩」故事，他们要找一个专门适用于游戏的叙事方法。当初做企划时，他们一度找不到方向，最后整理思路，还是得找自己喜欢的东西来做 —— 他俩喜欢电影，喜欢盖里奇、宁浩、三谷幸喜等导演的电影，这几位导演的电影往往有多个主角，剧情平行都在发生，然后在一个时间点大家的剧情汇聚到一起。

盖里奇代表作《两杆大烟枪》，其中的碎片化叙事让人印象深刻

「打破时间线、碎片化叙事的电影，这些电影我们是一边看一边探索，完了以后有恍然大悟的感觉， 和游戏的感觉很像，它剧情又特别吸引人，形式感很好。我们就想，能不能通过游戏来还原这种碎片式叙事的形式。」Loka 说。

当初的《疑案追声》，玩家们玩不懂

游戏的叙事方式找到了，接下来的问题是，怎么做？

电影做多线平行的碎片叙事，导演把握着叙事、剪辑的节奏，导演给你看什么你就看什么，剧情碎片会一个个给到观众眼前。《疑案追声》是个游戏，控制权在玩家手里，它又选了以声音为主要表现形式，没有具体的视觉演出，平行发生的剧情录音隔在一个个房间里，玩家等于是被扔进了一个迷宫。

2018 年的 GDC （游戏开发者大会），他们把《疑案追声》带去展示，别人玩不懂。

《疑案追声》早期版本在 GDC 2018 出展，当时的美术风格和现在都不一样

「别人的游戏展出去，玩家一看就明白，我按前进后退就可以了，我要去把敌人杀掉，这大家都知道，它是有类型的玩法。我们这游戏，大家一看，一张房型图，他不明白这是在干嘛，然后看到有光圈在闪，也不知道发生了什么，所以有很多教学成本在里面。」顺带一说，因为 Loka 老师在房地产行业待过，游戏初期 DEMO 的房型图是 Loka 老师画的。

「我们早期的版本，只做了（房间之间的）隔音，但玩家不知道谁是谁。我们还做过脚步跟踪，就是不给玩家看到人物形象（连那个圆圈都没有），只让你跟踪脚步声，听到这人好像往左边走，然后跟过去。后来事实证明这样是不可行的。」

「在 GDC上参展 5 天，第一天展完，啊，玩的人学不会，当天晚上熬夜改。第二天，还是有地方学不会，再改。连改五天，稍微好了一点。」Nick 现在回忆那五天的经历还会皱眉头。

现在的《疑案追声》，画面中的信息其实很多

没这些改动，估计《疑案追声》都没法玩。真的很难想象当初没角色光圈时，这游戏玩起来是什么感觉，我就只能一直盯着房型图吗？太抽象了。在有了代表角色的圆圈后，他们还在游戏里加了一个给圆圈匹配角色名字的步骤，这点很关键。

「我们在比较早期就做了给角色标名字的设计，」Nick 说：「因为听人说话，我们首先自然而然会去判断这个人是谁。当角色多了以后，填名字是绝对能帮你理解梳理剧情的。另外，这个游戏它设计上有一个小缺陷，就是它在过程中缺乏激励。它不像传统 AVG，时不时给你一个选项，选对选错会影响好感度。」

「我们这个游戏它就是一个完整的剧本，探索的方式是玩家自己决定的，我们不能去影响，比如在你听到一段对话后，它不能弹出一个奖励，告诉你听对了，这样不行，这会破坏剧情体验。那怎么给玩家一个持续的反馈？让玩家一边听一边标名字就是一种解决方案，这样好歹是有一个完成进度的感觉。」

「越来越接近真相的感觉。」Loka 补充说。

「对，当你给每个角色标上名字后，你会觉得整个地图突然清晰了，剩下的就是逻辑推理的东西。有点探索开地图的感觉。」

碎片化叙事的门槛

到此为止，《疑案追声》在互动玩法上的设计基本定型。玩家进入游戏后能知道自己身处的是什么场景，能理解圆圈们是角色，从他们的对话了解这个场景中正在发生一起事件。之后，Nick 和 Loka 做了一个比较大的关卡，场景是警察局，警察、混混、帮派分子，总共 12 名角色轮番登场，剧情线超过 5 条。

「我们把这个拿出去给别人玩，发现太难了……」Loka笑着说。

警察局关卡，角色有 12 个

玩过游戏后，我想这所谓的「难」，并非一般解谜游戏中找到了线索却想不到答案的「难」，而是碎片化叙事必然带来的门槛。

游戏的一个场景里，三四个区域同时在发生剧情，玩家得反复倒时间轴去拼凑事情的经过，这个过程里很容易出现重复和遗漏。游戏中每个角色都是基于自己的有限视角在行动和说话，张三杀掉李四，但他们都不知道背后是王五一手促成了这个局面，玩家听到这里也不知道背后真相，要去听了王五的剧情才明白。

先看到结果再找到原因，这在碎片化叙事结构中太常见了，一般导演玩这种叙事，会在结果发生之前先放几个线索，在结果发生后再给几个线索，都找到了才能明白那个结果是怎么发生的。而在《疑案追声》中，这名导演就是玩家自己，玩家自己选择在什么时候，跟随哪个角色的视角，去剪辑这个故事。就像 Nick 说的，这个游戏剧情的探索方式是玩家自己决定的，他们不能去影响。

这是碎片化叙事被做成互动游戏后所带来的独特体验，明明玩家是从上帝视角看故事，却能站到角色的身边和他一起经历故事，于是有了沉浸式的体验。

当然，它有体验门槛。为此，Nick 和 Loka 在警察局关卡之后做了一个教学关卡，四个人，三个房间，整个流程每一步都有指导，手把手带着玩家完成初次剧情探索，让玩家就能明白平行时间线、碎片叙事在游戏里是怎么回事。

留白的美感与趣味

在采访中，我和 Nick、Loka 他们聊到浸入式戏剧，比如《不眠之夜》，浸入式戏剧和他们的游戏体验很像，一样是平行时间线，碎片叙事。不同点在于，游戏里玩家是操作「声探」跟着角色跑，看浸入式戏剧，观众是跟着演员跑。

Nick 说：「浸入式戏剧给了我们很多启发。我们一直觉得浸入式戏剧和游戏有一定结合度， 我们认识他们（《不眠之夜》）的工作人员，和他们探讨后发现两者是殊路同归的。他们会在每次演出后收集观众反馈，注意观众的移动路线，根据这些对剧情做优化，还会安排一些隐藏剧情让观众去探索，就像游戏中的隐藏支线。

「他们是用人去控制（剧情推进），我们是用程序控制。他们有一个困难在于剧本修改特别难，从最早在英国到现在改了好几年，才有一个比较完善的状态。而我们有这套程序可以去控制每个角色，这方面我们先进一些（笑）。」

浸入式戏剧《不眠之夜》，演员演自己的戏，观众可以随意走动，选择观看某个角色的剧情，甚至可以站到他身边去看

这让我想到一个问题，Nick 和 Loka 要做的东西，其实不用《疑案追声》这种形式也能实现，当初为什么选择用声音这种表现形式？

「其实早期考虑过用真人电影的形式来表现，但一方面是早期做原型时没有人力和资源做这样的尝试，而且真人电影碎片叙事，《Her Story》已经做得很好了，我们仔细研究过，觉得很难跳出他的窠臼。另一方面，」Nick 顿了顿：「是为了留白。就像《不眠之夜》，它的留白是没有台词只有舞蹈表演，观众是看它的表演加上它的情境去体会它的剧情。我看过其他有台词的浸入式戏剧，太直白了，反而不如无台词的有趣。我们这个游戏，就是留白了角色的形象和表演，只是用他们的台词和移动路线的逻辑去表现剧情。」

对于《疑案追声》来说，声音是面子，剧本是里子。我们的评测对这款游戏的剧本赞赏有加，叙事手法精巧爽利，悬念丛生又完整自洽。写出这样的剧本，然后把它做成游戏，这并不容易。

本作发售当天登上 STEAM 全球热销榜第四，国区第二；发售 2 天后，在 STEAM 平台的销量突破十万；截止 4 月 1 日好评率达到 94%。评论区不少网友都在期待后续的 DLC。这应该是对 Nick 和 Loka 他们最好的认可。

当然，作品想最终有好的表现，不仅要有好剧本，演员也得演技在线才行，这是《疑案追声》的「面子」。那本作配音演员的表现，玩过游戏的朋友们应该都有数，虽然游戏里看不到角色形象，但在配音演员的表演下，角色的形象都呼之欲出。

这样优秀的配音演出是如何做到的？下一期「《疑案追声》的秘密」，我们将采访本作的配音导演，路知行。敬请期待。