《疑案追声》的秘密（下）：对配音导演可以过分一点

路知行是谁

Nick 和 Loka 为《疑案追声》找配音导演时，并不认识路知行。当时路知行和 NEXT 工作室有合作，因为这层关系，Nick 和 Loka 才知道他，一查百科 ——

路知行：配音演员、配音导演，代表作有《少年派的奇幻漂流》中文版主角「派」的配音、《超凡蜘蛛侠》中文版彼得·帕克的配音，广播剧《魔道祖师》魏无羡的配音，等等。

原来是做影视剧配音的大佬，路导好，失敬失敬。

采访时，Loka 说：「路导是我们这款游戏第一大功臣。」

路导马上谦虚道：「哈哈哈哈，第一大功臣肯定不是我，这游戏最重要的还是制作方，他们设计的这个游戏比较新颖，编剧也很重要，得先有这个，然后我们配音才能把它实现出来。」

左起，路知行、Nick、Loka

一通商业互吹，在所难免。

谈到后面，Nick 不小心说漏嘴：他们当初找路导，其实在那之前都不知道路导。我们几个大笑。

被「留白」的配音导演

Nick 和 Loka 是《疑案追声》的制作人，他们做的这款游戏主打悬疑叙事，不同一般作品的地方在于，它不用画面演出去呈现故事，而是全靠声音。你可以想见，对于这款游戏来说，配音有多重要。

而从游戏发售后收到的反馈来看，大家对本作的配音都赞赏有加。游戏并没有因为主要用声音来演出而缺少表现力，反而是每个角色因为配音的优秀表现而显得形象生动。

Nick 说：「我们在早期试玩的时候，很多人给我们提过，希望我们给角色加个形象，加个头像，他们都会更有代入感。但我们想了想还是坚持不加这个形象，我们希望保留玩家的想象空间，而不是把我们的想象强加给他。」

关于这个设计的意图，Nick 在上一期采访「《疑案追声》的秘密（上）」也谈到，画面信息中不给出角色形象是为了留白，因为没有角色形象和视觉上的演出，声音的演出效果才会被凸显，这种体验也更有趣。

角色的脸是不会给你看到的。大家第一次听到这名角色声音时，有没有听出她是主播女流配音的？

采访时谈到这个话题，路导突然问 Nick 和 Loka：「对了，这个我也想问，咱们这个游戏，到目前为止，里面的所有角色都没有给他画出一个具体的样子吧？」

Loka：「是的，没有任何一个角色有具体的样子。」

「等等，也就是说，路导拿到的材料里，连张角色设定图都没有？」我问。

「根本就没有啊！（笑）」路导似乎也是到这会儿才意识到问题。整个制作组，就没有对角色做过具体的形象设定，不是不给他，而是根本没有。

「我们会有一个文字的介绍，比如这个角色是街头小混混，25 岁，说话很粗鲁，有方言口音。什么方言？那可以根据演员的情况去发挥。」Nick 补充说明他们还是给了角色设定的。

作为配音导演，被制作方这样「留白」，对于路导来说或许也是新鲜的体验吧。

「路导都要说了,啥都没有，累死我了！」Nick 打趣道。

欢乐的配音

路导倒是没说「累死了」，路导说：「我觉得这个配音过程，挺欢乐的。」

「我们平时，你看，尤其是传统配音这么多年吧，大部分时候给影视剧配音，我们都是类似一个粉刷匠，修补工人，因为戏都拍好了，我们就是给现有画面里的台词润色、去改进。但是这个游戏，它的配音，首先我们有极大的创作和发挥空间，同时它又包含了广播剧配音所不能去玩儿的一些尝试和体验。」

路导所说的创作和发挥空间，Loka 给举了一个例子：

「我写剧本的时候，有想过一些人的形象，但是后来听试音，那个形象就不一样了。比如警察局那关有一个八爷，最早是我们同事录的，福建口音，说话慢条斯理，后来请路老师找演员试音，变成了四川口音（Loka 现场模仿了一段），说一句话，顿半天，下一句话才出来。

「我一听这个就觉得，哇塞，幕后黑帮大佬的感觉就出来了，跟这人说话压力就特别大。这个比我写剧本的时候想的丰富多了，立体多了，我就想要这样的演员来演，形象一下子就出来了，你脑子里一下就想象得出这是什么样的人。

「更搞笑的是，如果你到现场去看那位演员，你会发现，不对啊，这么好的一个人，很 nice 啊，说话没有压力啊。（笑）」

上面说，《疑案追声》在设计时没有确定的角色形象，其实，角色的形象可以说很大程度上是通过配音才决定下来的。

「所以这个是比较有趣的。其实配完音之后，大家可能会对角色有大致的印象，但实际上他的形象，玩家还是有很大的想象空间的。所以这个游戏比较有特色，如果有玩家感兴趣，还可以给他去画画角色。（笑）那个叫同人图是吧，不太懂那个。其实你看很多文学作品不也是吗？那个人物本来没有具体形象，但读者会想象一个，给他画出来。」路导思维比较灵活，这就想到同人图了。

《疑案追声》的配音，配音演员不仅在表演上有自我发挥的空间，连台词本身也可以量身定做。Nick 和 Loka 会在配音现场为演员改台词。

「因为我们编剧都会去配音现场，英文版是我去，中文版是 Loka 去，我们在写这个剧本的时候，还是给演员留下了一定空间的，我们没有圈死这个角色是什么样子。所以到了现场，我们根据演员的特质，我们也会现场为他改改台词，更适合他来发挥。」Nick 说。

《疑案追声》中每个角色都有自己的剧情线节点，同一时间里如果一个角色的行动、台词时间变化，其他角色都得跟着变。

玩过《疑案追声》后大家应该知道，如果游戏里某个角色的台词改了，他这场戏的时间就会变，但其他角色还是按照原来的时间节点在行动，这就会导致角色之间的戏对不上。一旦改台词，Nick 和 Loka 就得重新调整角色的行动路线，甚至修改地图。

但 Nick 和 Loka 并没有要求演员必须在固定时间里说完台词。

Loka 觉得：「一句台词，角色说『没我的事儿』，演员换个说法：『这～～事儿，您，您，您不能怨我呀！』这一下就长去三倍时间，和我剧本就不一样了，但这样演出来有意思，他有戏，让我觉得这人不是好东西，背后有可以猜的空间。其实我们解谜，很多东西是猜这人的话，表面的台词和它背后的含义，这是我们解密的乐趣。」

从 Nick 和 Loka 他们决定《疑案追声》不加角色头像也没有视觉演出开始，这款游戏大概就已经注定是为配音演员准备的舞台。

Nick 和 Loka 在配音现场和女流对台词本

「有很多发挥的空间，这个在配音是很难得的，」路导感慨说：「二次元配音，包括配动画、配广播剧，它本身对于配音工作者来说已经是很享受了，因为它算是声音演出嘛，有创造性，但是这个游戏的这种配法儿，我感觉它是把创造性发挥到了极致。其他作品，它的剧本可能比较明确，制片方有固定的想法和要求，你必须得按照他的想法去配。但咱这个游戏，它的配音确实有大量的创作成分和开脑洞的过程。」

「最近配的几个版本的配音，我都是很欢乐的，玩儿得很开心。这一点其实很重要，大家在配音的过程中如果能玩儿开心，能够发挥出来，这是配音的乐趣和魅力。游戏的台词摆在这儿，想法摆在这儿，我们能尝试很多表演形式，大家都玩得很欢乐，会采用很多方言，有小人物的角色，也有多重身份的角色。在配音的过程中，大家是一边摸索，一边尝试，反正也不赶时间，对吧？」

哈哈哈哈哈，全场爆笑。

路导：我思维非常僵化

游戏开发，当然是赶时间的。幸运的是，《疑案追声》的配音工作比较顺利。

路导说 Nick 和 Loka 他们「什么都不给」（笑），那他们配音就可以发挥创造。但要让这种配音方式顺利进行，Loka 和 Nick 在和配音演员合作时，可以不给定具体的角色形象，可以不给定台词，但他们需要明确地知道自己游戏的配音演出需要什么效果。

「如果说这种工作方式有难度，那可能是出现这么一种情况：配音过程中，制作方说你这个不是我们想要的，然后换一种配音，他说这还不是想要的，但想要的是什么，他也说得很抽象。你怎么配，都不是他想要的，到这种时候，就可能比较痛苦。」

「但是我们这个项目的配音过程，首先 Loka 表达很清楚，给出一个大概的方向，我们帮他一边尝试一边实现，大家沟通得都很清晰。他一听就说『哎，这就是我想要的』，那我们先放着，再试试另一种风格，他一听说『这个也很好』。最终从这几个好的里挑一个，这个创作过程就是非常愉快的体验。」

可能就是因为这个过程很愉快，路导才觉得不赶时间吧。Nick 说路导为一句台词能反反复复改十几遍，他们都说「这个行」了，路导还会自己提想法。不知道他们在感叹路导精益求精之余，有没有一丝担心开发日程延后的焦急（笑）。

在整个采访中，路导一直用「玩儿」来形容这次配音工作。对他来说，《疑案追声》作为配音作品是一个比较新的方向。

「我个人是比较土的，就是说思想意识比较传统，虽然我这人说话表现得很活跃，实际上思维非常僵化。一个东西，需要别人摸索出来之后，我才发现，哦，原来还可以这么玩儿，原来行业还可以这样搞。以前的配音，给演员配音，那你一定是服务于作品，服务于片子的，我们要把配音这个工作隐藏起来，不能让人家一听演员说话就发现，哎，这是配的！那这说明你配音配坏了，我们追求的肯定是让人听了觉得是演员自己说的。」

「现在就不一样了，像这两年出现的二次元广播剧，包括现在越来越好的动漫市场啊，游戏啊，其实它里面的声音都成为了原创非常重要的一部分。声音，也是可以单独拿出来作为一个产品的。它的玩法、形式特别多种多样，我也是在学习过程中，很神奇，我之前也没看出来。（笑）」

从我们玩家的角度来看，游戏设计者们能尝试新的形式，当然非常欢迎。如果这种新的尝试不仅是体现在玩法上，还让整个作品呈现出了独特的风格，那这部作品会更加有趣。我们很容易回想起那些在美术、叙事或者演出上做出风格的优秀作品。

而《疑案追声》，它在视觉体验上的留白和在听觉体验上的侧重突出造就了它的趣味。它的形式倍加凸显了路知行导演他们配音的魅力，同时也再一次证明了游戏互动形式的丰富可能性。这是《疑案追声》最让我中意的地方。