Fami 通深度挖掘《狂野之心》DLC 更新内容

2023 年 2 月 17 日，由 EA 和光荣特库摩联手打造的和风狩猎动作游戏《狂野之心》正式发售。玩家需要在架空的中世纪日本奇幻世界中，利用自己手中的武器和「机巧」，打倒名为「怪兽」的凶猛野兽。

围绕本作于 2023 年 4 月 6 日、4 月 20 日推出的免费内容更新消息，以及本作的世界观和怪兽设计，我们对本作的主创团队进行了专访。

平田幸太郎（文中简称「平田」）：光荣特库摩《狂野之心》导演。

枝川拓人（文中简称「枝川」）：光荣特库摩《狂野之心》导演。

绫野万里奈（文中简称「绫野」）：光荣特库摩《狂野之心》艺术总监。

大星悠（文中简称「大星」）：光荣特库摩《狂野之心》艺术总监。

深挖最新更新内容，4 月 20 日新增的「暗缠鸦」将更强大！？

――发售两月有余，至今还有不少玩家在游戏中奋战。对此有什么感想吗？

平田：看到这么多玩家乐在其中，真的很高兴我们创作了《狂野之心》这款游戏。

――在 4 月 6 日推出的更新内容中，新增怪兽「丛云」是个怎样的怪兽呢？

平田：我们在设计「丛云」时参考了狐狸的造型，在此基础上融合此前怪兽设计中从未使用过的「樱花」元素。

为原型设计的怪兽

―― 可谓是契合春季时节的更新。

平田：我们本就打算制作一个狐型怪兽，毕竟狐狸是日本的信仰对象之一，与日本文化有着非常密切的关系，因此和风狩猎动作游戏中绝对不能少了狐狸的戏份。

而且，我们希望将它打造成游戏中的特殊存在。于是，我们将「丛云」作为主线通关后的挑战内容加进了免费的 DLC 中。

―― 您的意思是，正因为它特殊，所以才做成了通关后挑战的怪兽？

新怪物「丛云」

平田：是的。它的特殊之处还在于我们尝试了不同于其他怪兽的设计理念。其他怪兽的基本攻击方式大多是冲撞、身体接触等物理攻击，而「丛云」相对而言更像是操纵神秘力量的怪兽。希望它能给大家带来一次愉快的战斗体验。

――更新中新增的「陀螺」机巧是一种怎样的机巧呢？

平田：陀螺是一种融合机巧，释放后就会自动跟踪并攻击怪兽，击中怪兽后就会反弹。而每次反弹都能增强陀螺的威力，换言之，反弹次数越多，陀螺威力就会越强。陀螺之间可以互相碰撞反弹，同时释放多个陀螺能进一步增强威力。

―― 感觉很适合在地形狭小的地方使用。

平田：是的，它可以和场景产生协同效果。比起开阔地形，它在狭窄地形更容易发挥作用。

―― 本次更新还推出了「界限突破」系统供玩家进一步强化武器和防具。这也是通关后的要素吗？

枝川：是的，强化武器和防具所需的「心珠」主要通过狩猎通关后登场的怪兽获得。

―― 这里的强化是指提升自定义程度？还是只是单纯的数值提升？

枝川：现阶段是后者。尽管目前武器和防具有许多可自定义的要素，但感觉大家还是更偏好其中的部分武器和防具。我们希望玩家可以通过界限突破强化系统提升装备数值属性，弥补装备原来的缺陷，从而达到鼓励玩家多尝试其他武器和防具的目的。

我们正在考虑在今后的更新中提升自定义程度，加强武器、防具强化玩法的乐趣。

―― 4 月 20 日推出的更新中将新增怪兽「暗缠鸦」（ヤミマトイ）。

平田：「暗缠鸦」是通关后才能挑战的「暴躁兽」，作为通关后挑战要素，它将异常强大。

――新增的「连续狩猎」（連戦）是个怎样的要素呢？

枝川：「连续狩猎」是「为游戏带来新玩法」而诞生的任务。

之前也有过需要玩家连续打倒多头怪兽的任务，而这次新增的任务将更具挑战性。玩家将无法从野外获得恢复体力的「治愈之水」，在战斗中只能利用机巧来弥补回复手段有限的劣势。任务难度极高，但完成任务后可以获得全新的动作表情和聊天贴图。

―― 好像还有新增「护符」？

枝川：是的。在 4 月 6 日的更新中，我们同样对护符的消耗上限、参数提升值进行了调整，便于玩家探索出更强的自定义套装。

「机巧」以及与自然融合的「怪兽」的制作秘闻

―― 接下来我想就本作的美术方面提一些问题。二位艺术总监在分工上有什么不同吗？

绫野：从《狂野之心》立项时，我就一直担任本作作画方面的美术指导。

大星：我是中途加入项目的，主要参与视觉技术、3DCG 实装相关的工作。我们俩之间没有明确的职责划分，只是以实现高质量美术效果为目标，从不同角度确认工作成果罢了。

绫野：大星加入后，我们实现了许多在 3D 层面的挑战，机巧的表现效果以及风景照明等尤为值得一提。

―― 在描绘架空的和风景色时，在推动团队形成设计共识的过程中有遇到困难吗？

绫野：诚然，我们在开发初期经历了多次摸索试错。不过，当我们四个人和其他成员看到理想的「有怪兽栖息的架空日本」视觉图时，我们的意见瞬间就统一了。我认为我们的开发团队非常融洽，成员之间可以轻松地交换意见。

―― 本作中的怪兽和世界观是在什么样的创作理念下诞生的呢？

绫野：在创作本作独特的「怪兽」时，我们非常注重在设计中突出动物与自然的融合。

虽然它们是虚构的存在，但我们不希望它们画风过于幻想。如果要在本作的世界中存活，生物需要怎样的进化或退化呢？这是我们在设计时思考的问题。也就是说，我们很注重彰显生物的「栩栩如生」，就仿佛这种生物真的存在一样。很高兴我们最终成功打造出这些充满魅力的怪兽。

另外，我们还致力于打造「亮丽的风景」主题。

虽然以前我们也打造过带有黑暗氛围的作品，但这次为了突出和风特色，我们更希望创造一个可以让全球玩家享受四季不同景色的游戏世界……这对我们而言是一次挑战，不过好在最后我们成功实现了它。

―― 世界观与其说是打造和风空间，倒不如说是专为怪兽营造的栖息环境？

绫野：是的。我们先设计出怪兽，然后再为它们创造周边的风景。

平田：说个小秘密，实际上，本作起初并非以怪兽为狩猎目标。由于原来的狩猎目标完全无法与游戏玩法兼容，经过反复摸索，这才有了动物和自然组合产生的「怪兽」。本作的游戏系统等都是在此基础上延伸出来的。

―― 机巧的设计独具特色，看上1·······去也很有趣。机巧的组装要素是如何实现的呢？

大星：实际上在我加入时，开发团队已经决定将本作打造成狩猎怪兽的动作游戏，而且也确定要加入制作要素。不过，当时的制作要素非常简单，就是由木箱、绳索等制作（建造）系游戏的经典要素构成。当然这也很意思，但我觉得这样的设计缺乏独特的魅力。

我们想给制作的道具设计一个有趣且引人注目的外观，然后在团队头脑风暴中想出了在变形组装时发出咔哒咔哒声的「机巧」。我们花了很大的工夫创造出了一个非常独特的原型，然而却因为工序太多而难以量产，因此很难将其应用于所有机巧。

―― 这个问题后来是如何解决的呢？

大星：我们考虑过利用「切割并重组动画部分」的方法来实现量产。我们准备了多个表层木头移动变化的动画模式，用「先隐后现」的手法表现变形的部分，从而创造出充满魅力的变形过程。

起初我们打算为每一种机巧单独制作专属变形动态特效，但做了几个后发现实在是忙不过来……最终能在保持独特外观的前提下实现量产，这已经很不错了。

―― 如果因为忙不过而削减机巧的种类，这才是本末倒置呢。

绫野：是啊（苦笑）。得益于这种处理方法，我们才能创作出这么多的机巧。

―― 我想装备的设计也是从怪兽的部位发散出来的吧？每种装备都有从「人道」等改造流派衍生出三种不同的设计，这些设计差异是如何构思出来的呢？

枝川：我认为「同素材装备系列拥有不同的造型设计」是本作的独特要素。除了默认设计以外，还有另外两种设计可供玩家选择。

绫野：实际上，这比另外设计一种装备更难。设计师、建模师、实装成员都因「要为同一装备制作不同设计造型」而费尽心思……不过，我们还是很高兴最终导入了这个独特的玩法，毕竟它拓宽了玩家装备组合的选择范围。

玩家的时尚偏好各不相同，有人喜欢雅致的和风装备，就有人喜欢华丽夸张的服装。因此，从拓宽玩家选择范围的角度来说，这是一次非常不错的尝试。

―― 原来如此。我很喜欢黑缠鸦装备的黑羽改造，感觉和默认设计有些不同呢

黑缠鸦装备

绫野：是的。在默认设计中采用黑色羽毛虽然可以突显出装备的鲜明特色，不过我想应该也有玩家想喜欢现在默认的黑铠设计。将黑色羽毛作为改造要素后，既能满足这些玩家的需求，也能让喜欢黑色羽毛的玩家通过改造实现愿望。我们希望借此为玩家保留选择的余地。

―― 以前平田先生提到过「在设计可爱型怪兽时，因为觉得打倒它们实在太可怜了，所以改成了抚摸」……

绫野：「狩猎动物」这一行为本身就是个敏感要素。考虑到本作中主要的狩猎目标都是些大型怪兽，因此我们将它们设计成威胁人类生命的恐怖存在。

而体型较小的怪兽在形象上更接近动物，是为本作世界增添色彩的存在。有了这条明确的分界线后，整个团队自然而然地认为「在这个世界中也有不必打倒的怪兽」。我们在设计时也很注重「怪兽也有生命，所有生命值得珍惜」的观念。

原作者：西川くん 翻译：忠犬小政宗 编辑：熊猫命