你不知道的《大圣归来》—— 水树奈奈也曾参与制作！

10 月 16 日，PS4 国行版的《大圣归来》上市了，比其他平台抢先一天。发售当日，SIESH 在北京举办了一场游戏的首发式，邀请游戏制作人以及 SIE 亚洲副总裁织田博之先生来到现场，助阵宣发。

会后，我们也受邀对这款游戏的三位主要制作人简单聊了聊，有关制作中国文化游戏的心得以及经验历程。

《大圣归来》，游戏到底怎么样？

《大圣归来》可以算得上是国内 IP 的第一部「大制作」—— 日方直接立项，几乎每次发布会和线下展会都有亮相，无论宣传还是开发都用上了最顶级的资源。

在游戏发售前，SIE 已经给我们评测用完整游戏下载码，我在负责评测的编辑那里借来了账号，玩了大概 30% 的游戏内容，另外此前在各类展会中也试玩过很多次。或许是心理预期不高，它的正式版反而让我觉得挺满意的，属于中规中矩的一部作品。虽说很多地方能看出来预算不足并且设计太过老套，但毕竟是首次尝试，鼓励还是要鼓励一下的。

比如幻灯片一样的过场，看起来有点简陋

游戏的定价或许表面看起来有点贵，但搜过某宝就知道，市场上基本没有按这个价格卖的。我自己那张是 219 买的，还包邮，打个奖杯用蛮划算。

扯得有点远，总之这游戏虽说画面和玩法都不太像本世代的产品，但也没那么不堪，轻点喷，毕竟主要受众也不是我们这波人。国内的 IP 能搞出游戏，无论怎样都是个好的开始，大家都盼着中国游戏能有出息，又不是一口气能吃成胖子，是吧。

开发者访谈

《大圣归来》这部作品主要的制作方是日本的 HexaDrive，此曾参与协作过《最终幻想 零式》、《寄生前夜：第三次生日》、《大神 绝景版》等作品开发，是个很有资历的厂商。国内《大圣归来》电影的版权方「十月文化」负责监修，也就是确保这些日本开发者更懂《西游记》故事，不出现文化差异而导致的问题。

接受采访的三位分别是SIE的制作人北川竜大、HexaDrive 的游戏导演服部达也，以及游戏的创意总监铃木达也先生。SIE亚洲副总裁织田博之也在场，负责解答有关 SIE 的问题。

左起：北川竜大、服部达也、铃木达也

就像前面说的，这其实是一款由日本人操刀做出的「中国题材」游戏。虽说《真三国无双》、《三国志》什么的早已涉足过中国文化，但制作一款这样以国内玩家为主要市场的作品，对日方来说还是头一次。

这一点，三位制作人都表示确实是一个需要克服的首要问题。

「日本团队并不会像中国玩家这么了解《西游记》。」北川竜大解释说，「这一点就只能多和中国的十月文化多沟通交流了，甚至在交流的过程中偶尔还会有争执。为了把游戏做的更接地气，我们也做了很多工作，比如曾经去过悬空寺和云冈石窟取景，然后把它们做到游戏中，大家会有机会玩到的。」

服部导演的观点和北川先生相似。

「因此我们希望用幽默这一要素作为切入点。」

北川先生说的「幽默要素」，有些像成龙的武打片，那种夸张戏谑的动作来拉近玩家之间的距离。

比如这种

「成龙的功夫元素，大圣表面冷漠实际热心的性格，这些都体现在了游戏中。如果你玩到了追加内容，还有机会操作穿着盔甲的大圣，我们认为那段内容是大圣本身的精华所在。」

创意总监铃木先生举了个例子：「日本也有很多《西游记》相关的连续剧，但它们大多讲述的是西天取经那段故事，不会有美猴王、花果山什么的剧情，而《大圣归来》里压根没有沙和尚和三藏，这一点我们理解起来就花了不少时间。」

发布会内容其中有一页 PPT 显示，《大圣归来》的发售是 PlayStation 在中国发展游戏业务的第三个步骤 ——前两个分别是引进海外大作、中国之星计划的创立。

织田博之对此的解读是：「我们希望并且也有决心，并不只是把PlayStation的硬件卖到中国，而是在这里孕育出新的 IP，把中国 IP 介绍到全世界、让更多人优秀作品全球化。《大圣归来》的发售，就是这个过程的一个重要标志。」

织田先生本人也坦然表示，自己对《西游记》的故事了解的也并不多。「如何把中国的IP介绍给全世界呢？游戏就是个不错的形式，能产生互动的东西总是比较吸引人，这也是我们的努力方向。」

此前的宣传中，我们已经知道了游戏会和电影走不通的故事线。而为了让游戏更「好玩」，自然也会加入一些诸如收集、成长等 RPG 要素。为了让这些内容更符合「大圣」的世界观，开发组也做了一些努力。

「游戏和电影不同，一部电影大概只有两小时，而游戏却是十个小时左右才能通关，如何把两小时的故事放大到游戏中，是开发时需要解决的问题。让玩家在十几个小时的游戏中不会产生厌倦感、营造趣味性，就只能通过成长和收集要素了。」北川先生解释道。

「让玩家在游戏中的心情有所起伏，比如逐渐看着主角在成长，这也是不产生厌倦感觉的方法，所有游戏都是这样的。」铃木总监补充。

今天的发布会中，游戏的三位主要角色（大圣、八戒、江流儿）的中文声优也来到了现场。但不知道各位有没有留意看，其实游戏的日语版声优阵容非常豪华，比如由子安武人饰演的混沌。

和电影一样，游戏版的「混沌」也是子安武人配音

铃木达也进一步说明：「《大圣归来》在日本的本地化是由宫崎吾朗负责的，他是宫崎骏的儿子，其实电影版的本地化也是他负责的。声优阵容是非常吸引日本用户的一个痛点，虽然没能还原电影的原班人马，但也有很多是相同的，比如水树奈奈，还有您刚才提到的子安武人。」

听到水树奈奈的名字，在场的各位都吃了一惊。

但和电影不太一样的是，游戏版《大圣归来》的故事走向与电影采用了完全不同的线路，而结局部分修改幅度更多。

织田先生称这是一种类似「平行世界」的设定。

SIE 亚洲副总裁织田博之（左二）

服部导演解释：「就像之前说的，游戏和电影的节奏是不同的，游戏需要给人成就感，比如完成了某个艰难的任务，打败了某个跨等级的对手这种，而电影，或许可以从悲剧结尾获得升华，这里就冲突了。关于结尾的设计，其实是我们和十月文化吵的最凶的部分。」

铃木总监举了个例子：「游戏宣传片中就有登场的那个黑暗风格的大圣，那个就是游戏里的原创角色。」

接下来服部讲到了和中方进一步合作的可能性。

「如果反应好的话，《大圣归来》这个 IP 说不定还会继续做下去。其实目前游戏里也埋了点伏笔，有段剧情是八戒对江流儿说现在人太少了，可能五个人才够 —— 至于为什么是五个人，相信中国玩家都会懂。」

现阶段八戒的主要工作是……助威

对于今年才上市的游戏版《大圣归来》，有一个比较致命的劣势就是几乎没能蹭上电影版热潮的东风 —— 毕竟那是一个四五年前上映的电影。

不过北川制作人对此有自己的看法：「这确实是个问题，但我们觉得也有好处。比如游戏的受众其实包括了那些没看过影片的玩家；另外《哪吒》今年也很火，会培养一大批喜欢看中国动画电影的用户；第三就是游戏出海，毕竟海外玩家都是没看过原著电影的，也不用太担心。」

铃木总监的例子更为简单：「好莱坞也有很多美漫改编游戏，但它们大多都不是同步出现的。市场角度来讲，两者确实有叠加效应，但这个效应的多少还是取决于作品本身。」

不过听到这句话的时候，我心里想的却是漫改作品似乎大多都人气一般，希望《大圣归来》不要重蹈覆辙。

今年早些时候，《大圣归来》电影的续作忽然公布了，叫《大圣闹天宫》，刚好和游戏版的第一个 DLC「大闹天宫」是同一个主题。但北川制作人却表示「完全是巧合」。

「我们做游戏的时候完全不知道这件事儿，也没有提前得到任何通知，纯属巧合。因为游戏和电影使用的是同一个世界观，以后说不定还会有彼此重合的内容 —— 其实我们也很想知道新电影的细节啊。」

结语

这篇稿子发出来的时候，相信各位第一时间入手游戏的朋友们应该已经玩到游戏了，速度快的可能都通关了。说实话，我个人也觉得 PlayStation 中国花这么大力气宣传这部作品有点亏，何况还在第二天立刻出了 Steam 版。但就像织田说的，这部作品的成功上市，也象征着「国产 IP 出海」的第一步。有人在花钱花精力去做「文化出口」这件事儿，总是好的。