海拉鲁平原颠覆了玩家对游戏世界的认知

【Polygon 独家授权资讯 尽在篝火营地】

编者按：了解一下 20 年前的开放世界在整个游戏史上不可动摇的地位，及其对后世游戏的深远影响。

过去的 20 年里，电子游戏开发者们一直努力着，试图让玩家重拾他们当年第一次踏入《塞尔达传说：时之笛（The Legend of Zelda: Ocarina of Time）》中海拉鲁平原（Hyrule Field）所经历的那种新奇感。

有些游戏作品已经很接近那种感觉了。人们逐渐发现，在《侠盗猎车手 3（Grand Theft Auto 3）》的自由城（Liberty City）中，只要你不怕作死乱窜到别人的地盘被击毙，几乎可以去任何地方。你也可以骑在马背上，闲庭信步地漫步在《荒野大镖客：救赎 2》中美到令人窒息的旷野。《除暴战警（Crackdown）》里，玩家可以站在城中心高塔的顶端，管理着下方城市的秩序。在《辐射 3（Fallout 3）》中玩家可以在激活一个标记任务后，不知疲倦地迅速奔往下一个目标。

这些游戏中的自由时刻，创造了一种沉浸感和互动即时性，让玩家置身于广阔、开放的虚拟世界，做自己想做的事。尽管如此，就它们的影响范围和程度而言，依然无法比拟当初 1998 年感恩节假期，数百万玩家踏入《塞尔达传说：时之笛》的世界时那份感受。

现在看来，海拉鲁平原实在小得可怜。你可以在几分钟内跑到它的最远端，如果你骑马的话，那就更省力了。这与《上古卷轴 5：天际（The Elder Scrolls V: Skyrim）》中那覆盖了近 15 平方英里虚拟世界的冰天雪地相比，简直是小巫见大巫。以当代的标准来看，把海拉鲁平原放到如今大多数游戏的地图上，恐怕用放大镜都找不着。在《刺客信条》系列里，有些广场比海拉鲁平原还要大。《时之笛》那小尺度的「广阔」世界真的是可爱至极。

然而在 1998 年，这种情况并不常见。

你只要细想一下那是 20 年前，就不难明白《时之笛》在游戏设计领域所做的贡献。它通过「Z 瞄准」的机制，帮助玩家在 3D 空间中优先选择视角方向和战斗焦点，从而让玩家即便在移动中，也能够锁定敌人或其他目标。它通过给玩家一个多功能的上下切换按键来简化 3D 控制互动，其功能会根据所在场景的需求和优先级而调整。《时之笛》向玩家展示了在一个精心构建的地牢中，动作冒险 3D 游戏的理念，并在《古墓丽影》的基础上，将虚拟空间里的瞄准操作优化升级为固定目标的锁定系统。

海拉鲁平原坐落在游戏地图中央。广袤的草原缓缓起伏，树木林立，道路通畅，这个平原的功能，与《超级马力欧 64（Super Mario 64）》中的碧琪城堡，或《小龙斯派罗（Spyro the Dragon）》等当代 3D 游戏中常见的中心枢纽没多大区别。然而，不同于那些游戏中的枢纽建筑，海拉鲁平原有着其独特的连贯性。这不是一个有着通往其他区域入口的神秘封闭空间，更确切地说，是一片位于海拉鲁王国中心的平坦广阔的土地。

诚然，它并不是以一种完美的方式无缝连接到游戏的各个区域，但在你移动的过程中，会有一种短暂的「淡入淡出」过渡效果，也就是说，你在海利亚湖（Lake Hylia）和海拉鲁平原之间做切换，与你在游戏中其他地区和区域之间移动时，看到的快速渐变效果没什么不同，乃至在地牢中的各个房间之间切换也是如此。这增强了一种感觉，仿佛平原与游戏里其他区域同属于一个物理空间；里头甚至还容纳了隆隆牧场（Lon Lon Ranch），一个坐落于海拉鲁平原中部，完全独立的大片区域。

隆隆牧场

这种游戏内部的凝聚感使《时之笛》变得如此与众不同。这并不是世界上第一个 3D 动作游戏，但它是由更独立的部分组成的，相比起之前的那些游戏作品，《时之笛》把这些独立部分以一种更为优雅地方式组合起来。沉浸式游戏往往由小而密集的设计空间（如《超级马力欧 64》里的关卡，《毁灭战士（Doom）》里的地图），或占地面积巨大但通常空洞的区域（如 Infogrames 的《屠龙传记（Drakkhen）》以及早前几款老游戏）组成。

很少有游戏能够将这些设计理念以一种饶有趣味的方式结合起来。游戏的核心设计与《古墓丽影》有相似之处，但其更加开阔的视野，配上鼓舞人心的提示音效，以及那种必须确定一个方法以到达瀑布或竞技场另一边的坚定决心，这一切都无意中超越了劳拉·克劳馥的那些解谜关卡以及各种陷阱。在这款游戏中，任天堂把握住了这种节奏，并通过把海拉鲁平原设置为游戏世界的核心地带，驱使你一遍又一遍地探索其中，对抗那些四处徘徊的怪物，从而把这种节奏变成了冒险的核心。

更重要的是，《时之笛》不会在一开始就把你扔进海拉鲁平原里。冒险会逐渐开展，直到海拉鲁平原浮出水面。你只有在经历了几个小时的游戏之后才能到达那个平原，在这之前你要完成第一波完整的地牢冒险。《时之笛》的缓慢进程是出于时代需求，因为这款游戏所诞生的那个年代里，绝大多数人都无法适应在一个 3D 空间游戏机制中进行操作。主角林克（Link）慢悠悠地在村子里走来走去，在和同伴们聊天的同时，也给玩家们一个机会去熟悉游戏的操控手感。第一个地牢关卡设置在一棵巨大的树内部（编者注：一个叫 Great Deku Tree，德库树长老的 NPC），详细介绍了实操战斗的方式，同时提醒玩家在这个全新的三维视角里需要注意垂直空间。

只有在确保你掌握了这些基本原理以后，游戏才敢把玩家从安全区域科克里森林（Kokiri Woods）放心地推入海拉鲁平原，然后玩家就会意识到，前面发生的那一切，原来只是这个宏大探险故事的序幕。大小和规模的概念在很大程度上影响了《时之笛》，使用了身临其境的「相机视角」，这同样适用于第一款塞尔达游戏。事实上，《时之笛》的核心玩法变化对应了林克从童年到成年的来回过渡，从字面意义上讲，就是他的年龄大小和他与那个世界及其居民之间的关系发生了变化。你刚开始是以林克的少年形象来探索海拉鲁平原，潜移默化却又意义重大，给玩家一种自己已经开始了一场真正浩大的冒险的感觉。

除非玩家通过了第一个地牢关卡，否则无法顺利到达海拉鲁平原，这种设置重重阻碍的模式，使得《时之笛》与其前辈作品们有所不同。之前的每一款《塞尔达》游戏，无一例外都从一开始就将林克丢进层层困境之中，特别是 NES 版本，没有提供任何关于你要如何探索你周遭世界的线索。即便是在画风有些僵硬的前作游戏《塞尔达传说：众神的三角力量（Zelda: A Link to the Past）》，林克先是进入海拉鲁的地下城探索，然后救出塞尔达公主（Princess Zelda），把她安置在森林中的避难所，才能勉强在林克家去城堡的路途中一窥海拉鲁的完整面貌。相比之下，《时之笛》通过驱使玩家探索村庄、地牢以及森林迷宫，让人回想起了那个时代的其他 3D 游戏，从而建立起对游戏的某些期望。最终，广袤无垠的海拉鲁平原给我们带来了前所未有的震撼。

《旷野之息》游戏中广袤无垠的高原

无独有偶，《旷野之息（Breath of the Wild）》在游戏开场也采用了相同的手法。冒险开场时那广阔的高原看起来是那样的无边无际 … 可一旦你完成了那儿的指定任务，去往其它区域，你就会意识到，刚刚你所见到的所谓「无边无际」，其实只是整个海拉尔的冰山一角。这是一个相当聪明的诱惑玩家继续玩下去的小技巧，不过这种方法用多了的话，玩家也不一定会买账的。《时之笛》的地位确实举足轻重，但很大程度上也是因为前无古人。它拥有作为先驱者的优势，显然是其他后来居上者难以替代的。

开放世界游戏在《时之笛》之前就已有先例。事实上，《时之笛》对海拉鲁的塑造也还并没有那么开放。但这款游戏探索了环境、3D 相机视角以及林克在里头所处的位置之间的关系，所有这些都是为了创造一个比之前的游戏世界更逼真的空间。超现实的平台游戏场景和冷酷的回廊战斗都很优秀，但《时之笛》给了你一个看起来巨大无比的王国，让你在其中奔波。是海拉鲁平原将这个设想发扬光大。

游戏中有昼夜循环，背景旋律也会上升到一个令人振奋的高潮，以配合意识中一天的时间，那些四处游荡的怪物，以及偶遇的浮萍人物，海拉鲁平原将《时之笛》的宇宙以一种前所未有的方式连接在一起。20 年后的今天，《时之笛》仍然可以称得上是有史以来最伟大的游戏之一，并且实至名归。但是，千言万语难以道出，当我们第一次眺望广阔的海拉鲁平原，陶醉于林克将要拯救的世界中时，大家的共同记忆里所包含的万般思绪。

翻译：Eric  编辑：张易