「恶魔城铁三角」采访：《赤痕》推出续作的可能性是……

五十岚孝司，《恶魔城》系列中后期作品最具代表性的制作人，以《恶魔城 X：月下夜想曲》为代表的作品将「银河恶魔城」发展成为专属游戏类型；

山根美智留，游戏音乐家，参与作曲作品包括「月下」「白夜」「晓月」等《恶魔城》中后期绝大多数作品，几乎被视为《恶魔城》系列音乐的代名词；

小岛文美，插画家，曾为菊地秀行的小说以及大量《恶魔城》系列作品制作人设、原画，幻想风格融入哥特黑暗画风，令人印象深刻。

三人从「月下」开始合作，一直到今年的《赤痕：夜之仪式》发售依旧如此（小岛女士只负责绘制了一张众筹版封面），玩家们习惯称之为「恶魔城铁三角」。

今年的 WePlay 游戏展，主办方邀请这三位黄金制作人一起来到了上海——虽说三人私下经常聚会小酌，但公开与玩家见面的活动其实不太多，三人一起来到中国大陆展会更是难得。在主办方安排下，我们也和三人一同聊了聊多年来的合作心得，以及「赤痕」的相关话题。

自 1997 年《恶魔城 X：月下夜想曲》发售以来，三人已经共同合作了二十余年，既有收获，也有遗憾。

《恶魔城 X 月下夜想曲》

五十岚（下文简称 IGA）回忆说，很庆幸当年产生了这样的组合。

「我刚进 KONAMI 的时候还是负责技术的，也没权限指定哪位同事来和我做搭档，三人能在一起工作这么多年实在非常幸运。当时我们经常在工作之后三人一块去小酒馆，一聊就聊到凌晨两三点，无论工作领域还是私人角度都是很亲密的伙伴。只不过当时还是小职员的我经常被拉去喝酒，没办法提早回家，还会被质问『怎么这就准备走了？！』。」

山根女士说，二十年来能一直保持合作就是最大的收获了。至于遗憾方面，离开了 KONAMI 就意味着不能再做心爱的《恶魔城》了，而且几乎就在同期她养了多年的猫咪病逝了。

「两件事情接连发生，确实情绪低落了很久。好在没过多久就听说可以开发精神续作《赤痕》了，既然是 IGA 的作品，自然会尽全力支持。接下来我想转换一下多年以来的风格，尝试一些治愈向的作品。我和妹妹近期成立了一个乐队组合，就在做这方面的探索，近期也发售了一张 CD，希望大家能够喜欢。」

山根美智留

不常露面、一向低调的小岛文美表示，能在行业中认识大家就是最大的收获。

「其实我小时候就是在家乡画画，很少有机会与大家交流。后来参与到游戏人设工作才认识了很多不同行业的人，包括山根女士等等，我觉得是非常有意义的一件事。不过矛盾的是进入这个行业之后变得越来越忙了，虽然经验一直在积累，但年龄也在增长，体力却大不如前，工作的时间反而更长，就很难有休息了。」

《赤痕》是今年推出的两部相对成功的众筹作品之一，IGA 本人对众筹的态度比较积极，但接下来如果有续作，却不会考虑以众筹模式发售。

「很早就能获得资金是众筹的优势，能够大规模曝光、让老粉丝们迅速得知消息也对推广非常有帮助，不过对游戏开发而言，过早的公布项目细节其实很麻烦。」

IGA 接着举例解释：「因为一旦确定了方向，就没办法做出大幅改变了，当然更不能因为不满意就砍了重练，毕竟已经对支持者们承诺了这些内容。大家都知道，日本开发者是很重视承诺的；另外，游戏开发早期的素材、美术都很初级，对宣发来说也会产生负面影响，也会失去神秘感；最后就是有关众筹反馈，很多众筹参与者给钱之后就忘了这事儿了，我们和他们沟通反馈细节也花费了不少时间，甚至有些影响进度。」

《赤痕》在 Kickstarter 获得了 550 万美元筹款

在 IGA 离开 KONAMI 的时候，他最初的想法就是希望做出一部把自己以往经验、积累都融入其中的作品，这也是很多粉丝们的心愿。

「一直走老路肯定是行不通的。游戏是一个需要创新的行业，如果是基于过去的积累做一个全新的作品，一开始方案就是固定的，使用众筹是很好的方式；但如果后续的作品想加入创新内容，方案没办法固定的话，就很难采用众筹的方式。假如《赤痕》有续作的话，我们希望能融入更多在第一代作品想加入而不能加入的创新内容，这样一来在开发过程中就会产生变化，就没办法继续采用众筹的方式了。当然如果后续的作品能一开始就能固定方案的话，也是可以继续采用众筹的方式。」

IGA 本人并不认为《赤痕》是一款「独立游戏」。

「我理解中的独立游戏，是指开发者只是为了实现自己想法而制作的东西，而不是为了迎合玩家、粉丝。《赤痕》是给此特定爱好者们量身定做的游戏，按照大家的需求应运而生的，其实还蛮商业化的。」

在《赤痕：夜之仪式》发售之前，一款叫《赤痕：月之诅咒》的复古横版动作游戏上架了各平台，免费下载。它是《赤痕》众筹时给玩家承诺的回报之一，虽说是个免费游戏，但手感上乘，制作用心，算得上是意料之外的惊喜。实际上，它的诞生过程也是一次意外。

「我们最初打算把《月之诅咒》和《夜之仪式》都交给 Inti Creates 负责制作的，但逐渐发现他们的 3D 处理能力还打不到我们的要求，于是索性就让他们认真的打磨这款 2D 游戏了，好在上架之后玩家们的反响还不错，感谢大家支持。」

《恶魔城：月之诅咒》

在众多众筹版本中，有一个档位是把自己的画像做到游戏中。已经玩过游戏的玩家们应该都记得，游戏前期的某个走廊里有很多叫怪物，造型正是各式各样的人物画像，我最初以为这就是众筹反馈，还纳闷为什么把众筹者称之为「吵闹鬼」，莫非是五十岚先生表达感谢的特殊姿势？

询问本人之后，这个疑惑终于得到了答复 —— 这些画像不是当时的众筹回报，只是单纯的怪物。

「在收集众筹者资料的时候，我们也没法确认这些是不是众筹者自己的画像，还发现有很多玩家把自己家的猫咪啊、宠物狗什么的照片都发过来了，就做了个调查，问问他们有没有兴趣把宠物做成游戏中的怪物，然后其中一部分人觉得这点子还蛮有意思的，就这么做了，所以其实很多选择那个档位的玩家最终没有被做成自己的人像画。」

山根美智留女士接手《恶魔城》系列作曲工作是从 MD 的《恶魔城：血族》开始的。二十多年的时间里，游戏硬件早已发生了翻天覆地的变化，而山根女士的曲风其实也有转变。

「MD 卡带的容量非常有限，只能用极少的音源来表现游戏氛围，到了 PS 时代，《月下夜想曲》可供发挥的空间就变多了，作曲也更自由。其实在做《赤痕》的时候，正是我心情非常低落的时期，原因就是刚刚说到的猫咪去世了。但接到 IGA 先生的邀请后，我得知还有很多粉丝希望能够听到我的作品，我也很受鼓励，就告诉自己不能这样一直消极下去。这样就算到了我也离开那一天，我也能在另一个世界和猫咪有个交代，告诉它『妈妈一直都在努力工作的』。」

她接着说道：

「在《赤痕》中，我其实已经开始尝试转换风格了，而不是全程偏向德系、哥特风，也融入了一些东方元素。这很可能是我最后一次参与游戏相关的音乐创作了，因为游戏音乐大多是表现激烈战斗的音，而我已经准备转型了。当然，今后如果有更加治愈、自然向的作曲工作我可能会参与其中。我家里有一把手工制作的竖琴，音色就非常东方，以后或许会将它融入自己的曲子中。」

铁三角中，小岛文美在这次《赤痕》项目中的参与度并不高，只绘制了一张特殊版本封面，用于 100 美元以上众筹者的回报奖励。

小岛文美女士为《赤痕》绘制的封面画

小岛女士是一位非常传统的原画师。即便是在数码绘技术已经如此成熟的今天，她依旧坚持手绘，或许正是这样的坚持，才让她的每一张插画都如此精致。

小岛解释说：「或许说出来会让大家笑话，其实我本人不太擅长使用这些高科技的产品，这是我一直用手绘的原因之一。是这次来上海之前，他们希望让我安装一个微信用于沟通，我也不太会操作。另外，我非常享受『调色』这一过程。虽然数码调色也没问题，但毕竟不能像手调那么细腻，也没办法享受『意外带来的惊喜』，所以还是更倾向于手绘。」

由于当天下午主办方还安排了铁三角和玩家们的见面会，留给采访的时间并不多，这段难得的三人齐聚访谈就此结束了。

左起：小岛文美，五十岚孝司，山根美智留

随后，他们来到了 WePlay 预留的签名合影区，免费为玩家们的藏品「附魔」—— 原本以为只有 IGA 一人会参与签名会，结果三个人都出现在了嘉宾席，对来到现场的玩家来说实在是难得的福利。

采访最后，IGA 也坦言，《赤痕》的制作有很多外包参与其中，能力和品质都有不足之处，一些想法也没能通过技术手段实现。制作续作的话，最重要的还是解决这方面的问题，逐步实现当时没能完成的事情。

「《赤痕》很大程度上是在兑现承诺与回馈粉丝，今后的目标则是做出一款超越《月下夜想曲》的作品。虽说很多玩家认为『月下』是同类型的巅峰，但我们一定会继续努力的！」